?

Log in

No account? Create an account

Дневник Волка

History

17th February 2002

9:49am: Испанское кино
Испанское кино — это не французское кино, не японское и не американское. И больше всего оно похоже на отечественное, если не учитывать балетные фильмы Карлоса Сауры. Но для меня все началось именно с них. Осень 1984 года, закрытый просмотр в кинотеатре «Горизонт» фильма К.Сауры «Кармен», отчетливый культурный шок, начиная от того, что эту знаменитую героиню зовут-Ка́рмен, а не Карме́н, кончая танцами Антонио Гадеса и Лауры дель Соль — как после этого можно ходить на Плесецкую, уже непонятно. Плюс эта свинцовая предопределенность — в то время я еще не успел посмотреть «Женщину французского лейтенанта» (1981) К.Рейша, так что и это тоже было внове. На следующий год меня ждал следующий культурный шок — знакомство с творчеством Гарсия Лорки, еще два балетных фильма Сауры «Колдовская любовь» и «Кровавая свадьба» и под занавес 1986 года фильм про реабилитированого Гарсия Лорку «Не закрывайте балкона»….

После смерти Франко испанское кино развивалось также, как наше — сначала вспыла малобюджетная накипь — у нас «Меня зовут Арлекино» и «Обнаженная в шляпе», у них куча из 20 фильмов такого же качества, которые они показали в «Художественном» в 91-ом или 90-ом году (ни одного названия не помню, хотя, кажется, там был еще один фильм Сауры «Ай, Кармела», и точно приезжал Альмодовар в красных штанах с фильмом «Свяжи меня», но я на тот сеанс, увы, не попал). Содержание их тоже помнится смутно-смутно. Точно был один фильм про Франко, похожий на тех, что в то время снимали у нас про Сталина. Потом там же в «Художественном» показывали испанские фильмы меньшими партиями, привозя их по два, по три. Остались только названия «Наедине с тобой», «Дон Хуан в аду» — содержание забылось. Запомнился фильм «Я люблю твою сладкую постель» (Amo tu cama rica, 1991, режиссер: Эмилио Мартинес Ласаро, в ролях: Ариадна Хиль, Хавьер Бардем) про молодых людей, которые полфильма пытаются расстаться, но им так хорошо друг с другом ебацца, что они растянули этот процесс на полный метраж. 1998 год был для меня годом завершения знакомства с фильмами Сауры: «Севильянос» и «Фламенко». Плюс не его фильм «Между ног», который содержательно также не запомнился. Помню лишь, что встретил тогда corsika в зале и впервые увидел Абриль на экране.
"Вторая кожа" (1999), где содомия героя Бардема против героини Ариадны Хиль. Впрочем испанская тема почти бесконечна. Можно лишь сделать нечто справочное (см. ниже).
2001 год был для меня годом окончательного знакомства с Викторией Абриль, в том числе вживую. И что теперь? Даже не знаю что - японское, французское и даже порою наше и американское кино интереснее испанского, однозначно. Теперь у них есть, правда, А. Аменабар, но и того теперь припахали в Голливуде.
Каждый просмотренный испанский фильм не перечислишь. Однако вот два главных блока.

Collapse )
9:53pm: Бродячий кот
Сегодня я посмотрел фильм "Дора-Хэйта" (Япония, 1999, 111 минут) Кона Итикавы, самурайскую драму, отточенную, как клинок катана. Обрезать рассказ о нем посредством lj cut было бы унижением меча и пренебрежением памяти Акиры Курасавы, участвовавшем в написании сценария. Ведь в 1969 году четыре всемирно известных японских режиссера написали сценарий «Дора-Хэйта» («Бродячая кошка») и договорились, что каждый из них сделает ту его часть, которая наиболее соответствует режиссерской манере каждого. По данному сценарию в 1999 году Итикава - единственный, оставшийся в живых из той четверки, снял фильм, которого ожидали тридцать лет. Он получился таким, что, как говорится, не прибавить, не убавить. Кодзи Якусё в этом фильме буквально не узнать. Если бы я не сверил по справочных данным, что я только во вторник видел его в роли безработного, я не сразу сумел поверить в такое перевоплощение, киндзютцу и дзиудзютсу.
Надо сказать, что единственная пафосная фраза во всем фильме: «У якудза есть понятие долга и справедливости, у самураев есть понятие долга и чести» [«по справедливости» для нас точнее было бы перевести «по понятиям», однако я цитирую текст из субтитров].
Момент, когда герой рубится своим мечом против всех и их всех зарубает, не так уж фантастичная, между прочим. Однажды я смотрел фильм «Якудза» в квартире человека, который занимался кэндо уже шестой год. И наблюдая одну из киношных схваток, он сказал, что настоящая самурайская рубка, когда все без доспехов такова, что обычно, тот, кто первым дернулся, тот и сражен, и для того, убивать одного за другим соперников, каждый из которых атакует секунду-две спустя другого, гораздо реальнее, чем победить в схватке голыми руками одного против дюжины.
Powered by LiveJournal.com